К основному контенту

О пудрах, пудреницах и надушенных платочках

Пудреницы с гравировкой (станция метро "Комсомольская" в Москве и Медный всадник в Ленинграде). 1950-е.


Вокруг парфюмерии всегда вертелось множество вещиц, связанных с модой. Самой знаменитой из них была пудра, многовековая спутница обольщения. До не­давнего времени считалась красивой имен­но белая матовая кожа. Среди юморесок Антоши Чехонте (А. П. Чехова), представ­ляющих собой подписи к рисункам, есть та­кая: на картинке изображена хорошенькая молодая женщина, сидящая перед зеркалом, под картинкой — текст диалога:

— Какая у вас беленькая шейка!

— У меня и все тело такое, честное сло­во!..


Пудрить лицо, шею и плечи продолжали и после появления в 1920-х гг. моды на за­гар. Статус пудры хоть и пошатнулся, но по­зиций своих она не сдала.

При советской парфюмерно-космети­ческой изоляции от западноевропейских изделий и разработок пудра в СССР на про­тяжении 50 лет имела классический и неиз­менный состав: «...измельченный в тончай­ший порошок тальк. Окись цинка, двуокись титана, мел, белая глина, бентонит и прочие минеральные и растительные (крахмалы) вещества». Лучшей пудрой всегда считалась рисовая, потому что она очень мелкая и подсушивает кожу, придавая ей желанный матовый оттенок.


Пудра фабрики Dzintars. 1950 -1970-е.


Советские парфюмерные фабрики вы­пускали порошкообразные пудры, компакт­ные (с 1958 г.), жидкие тональные (с I960 г.), крем-пудры (с 1960-х гг.). В начале 1960-х фабрика Всероссийского театрального об­щества (ВТО) изготовляла крем-пудру пяти тонов: белая, рашель (желтоватая), телесная, розовая и персиковая. Магазин ВТО, где помимо косметики продавались книги о теат­ре, театральная бутафория и пр., находился на улице Горького в Москве.




Металлические пудренницы с гравировкой. 1950-е.


Жидкие пудры были расфасованы в сте­клянные бутылочки наподобие аптечных. Их называли «болтушками», потому что перед употреблением взвесь на дне следовало пере­мешать с растворителем, встряхнув бутылоч­ку. Наносили такую пудру ватным тампоном.

Самой большой популярностью пользо­валась порошкообразная пудра, поэтому в том же магазине ВТО или с рук покупали пуховки, большие и маленькие, с помощью которых пудрились точно так же, как в костюмных фильмах про старинную жизнь. 


Пудра "Маскарад" для нормальной и жирной кожи. Фабрика ВТО.
Дешевая пудря "Гвоздика". 1970-е.


Порошкообразные пудры делились по ка­честву на три группы: А, Б и В, а пудры ВТО считались отдельной группой. В группу А входили «Красная Москва». «Большой те­атр», «Манон», «Балет». К группе Б отно­сились «Лебяжий пух», «Маска», «Шипр», «Южная», к группе В — «Кармен», «Ландыш», «Аида» и многие другие самые дешевые виды. 


Плакат, рекламирующий цветочные пудры. 1940-1950-е.


Москвичка. С. М. Никиреев (1932-2007).  1964.


ВТО продавало следующие виды пудры: «Зо­лушка», «Ленинград», «Компактная», «Фести­валь», «Золотая осень».

Из этих перечислений следует, что ком­пактную пудру производила только малень­кая фабрика ВТО. Поэтому все советские женщины, желавшие  припудрить носик, могли это сделать, только если держали в сумочке коробочку-пудреницу куда сами насыпали пудру. Никакой специальной фа­брики, плана или программы производства пудрениц не было. Этим время от времени занимались артели и мастерские по изготовлению пластмассовой и металлической галанте­реи. 


Фарфоровая пудреница в виде сидящей балерины.  СССР. 1920-е.


Фарфоровые пудреницы. 1920-1930.


Фарфоровая пудреница в виде отдыхающего мужчины. СССР. 1920-е.


В основном выпускали пудреницы су­венирного типа с изображением дендрария в Сочи, павильона метро «Парк культуры», «Медного всадника» в Ленинграде или эм­блемы МХАТ (чайка на фоне театрального занавеса). Такие изделия «под серебро» име­ли свою историю: их истоки — в довоен­ной продукции, замахнувшейся на большой стиль. Речь идет о настоящих серебряных пудреницах с гравировкой, изображавшей, например, теплоход «Челюскин», или о туа­летном наборе (зеркало с длинной ручкой и щетка для волос) из стали с посеребрен­ными рельефными картинками: Смольный, Моссовет и т. д. После войны не только сни­зился уровень качества таких вещей — они вышли за пределы художественного пространства, стали декларировать повседнев­ность и уже не посягали на «высокое».


Пудренница с гравировкой. 1950-е. 


Ручное зеркальце с выгравированным изображением Большого театра на обороте. 1930–1950-е.


Пудреницы из металла имели дорогой вид, но были тяжеловаты и в театральные сумочки, которые вошли в моду с 1946 г., не умещались. Поэтому аляповатые пластмассовые пудреницы казались предпочти­тельнее. Маленькие картонные коробочки с компактной пудрой имели один существен­ный недостаток — к ним не прилагалось ни пуховки, ни подушечки, так что приходилось класть в такую пудреницу ватный там­пон, который выглядел некрасиво.


Театральная сумочка


Театральные сумочки были редкостью и зачастую представляли собой художествен­ную ценность. Например, китайские могли иметь ручную вышивку и замочек из нефри­та. А сумочки из Германии и Чехии были очень блестящими и состояли из вручную смонтированных  стеклянных деталей «под старину». В такие маленькие сокровища кроме пудреницы клали по­маду и надушенный носовой платочек. Поэтому благоухала не только сама женщина, но и предметы, которые она держала в руках. Этот стиль был родом из XVIII—XIX вв. и дожил до конца 1950-х гг.


Афиша кинофильма "Весна". 1947.


В советском фильме «Весна» 1947 г. есть очень смешной эпизод, когда героиня по­падает на киностудию и гримерша «приме­ряет» ей различные формы губ, в том числе «Сексапил № 4». Губная помада в советские времена, с одной стороны, была продуктом, в состав которого входили натуральные ве­щества, и за их уровнем токсичности очень строго следили, а с другой — делалась по старинке, по многим позициям уступая луч­шим образцам французской или англий­ской продукции.


Пудра "Красный мак" и губная помада в металлическом пенале.


В состав помад входили жировая основа, краситель, наполнитель и отдушка. Жировая основа состояла из твердых, мазеобразных и жидких жиров. Так, для придания твердой консистенции в губные помады вводили це­резин (прим. 1), для пластичности — пчелиный воск. Еще в производстве помад обязательно ис­пользовали спермацет (прим. 2) для жирности, а вы­сокомолекулярные спирты придавали по­мадному мазку нежность, легкость.


Пластмассовая пудренница в виде ракушки. ГДР или Чехословакия. 1950-1970-е.


В отличие от состава парфюмерии ре­цепты косметической продукции были от­крытыми. Это правило косметической ин­дустрии — не скрывать составляющие своих изделий. Кроме того, помады, кремы, пудры в СССР хоть и отставали в использовании органической химии, зато в массе своей не вызывали аллергических реакций. Вообще, слово «аллергия» широкому кругу населения не было знакомо.

______________________

1. Церезин (eeresin, paraffinum solidum) — смесь углеводородов, получаемых при переработке нефти и сланцевого масла. Это плотная масса кристаллической структуры, без запаха и вкуса, слегка жирная. Имеет белый, светло-желтый, темно-коричневый цвет. 

2. Спермацет (cctaceum spermaeeti) — воскоподобное вещество, получаемое из жира особых полостей черепа кашалота. Ланолин (lanolinum anhydrieum) — жироподобное вещество, получаемое путем смыва овечьей шерсти.

М. Колева. 

"Советский стиль. Парфюмерия и косметика"

Комментарии

Популярные сообщения

Иосиф Дик. Рассказ для детей "Красные яблоки". 1970

...что такое - хорошо, и что такое - плохо?.. (Владимир Маяковский) Валерка и Севка сидели на подоконнике и закатывались от смеха. Под ними, на противоположной стороне улицы, происходило прямо цирковое представление. По тротуару шагали люди, и вдруг, дойдя до белого, будто лакированного асфальта, они становились похожими на годовалых детей - начинали балансировать руками и мелко-мелко семенить ногами. И вдруг...  хлоп один!  Хлоп другой!  Хлоп третий! Это было очень смешно смотреть, как прохожие падали на лед, а потом на четвереньках выбирались на более надежное место. А вокруг них валялись и батоны хлеба, и бутылки с молоком, и консервные банки, выпавшие из авосек. К упавшим прохожим тут же подбегали незнакомые граждане. Они помогали им встать на ноги и отряхнуться. И это тоже было очень смешно, потому что один дяденька помог какой-то тете встать, а потом сам поскользнулся и снова сбил ее с ног. - А давай так, - вдруг предложил Валерка, - будем загадывать: е...

Изысканный стиль в женской моде в Belle Èpogue на рубеже XIX и ХХ веков

    Белый танец. Худ. Ж. Ави. 1903. Прекрасная эпоха (Belle Èpogue) благоволила прекрасным дамам. Стиль модерн с его мягкими, плавными линиями подчеркивал соблазнительные изгибы женской фигуры и при этом оказался достаточно разнообразен, чтобы предоставить красавицам полную свободу для самовыражения. К тому же благодаря техническому прогрессу арсенал модельеров пополнился новыми тканями и отделками.  Июньский номер модного парижского журнала Un Chic Parisien 1909 года рекомендовал читательницам выбирать шляпы, декорированные розами. Женскую одежду шили из мягких, струящихся вариаций шелка: крепдешина, шифона, тафты, а также создающих мягкие складки репса и бархата. Невесомые пайетки и бисер заменили популярную в XIX веке отделку с использованием тяжелых драгоценных камней и самоцветов, лишний блеск приглушался тюлем и шифоном. Важная особенность нарядов той эпохи – многослойность и комбинация нескольких видов декора... Воланы, вышивка, аппликация, тяжелые ткани типа парчи...

Иосиф Дик. Детский рассказ "Про Вову Тарелкина" и его злоключения

Жил-был в одной школе Вова Тарелкин. В общем, это был неплохой мальчишка, однако и не совсем хороший. Дело в том, что Вова страшно любил ругаться. И ругался он через каждое слово. Такие слова, как "псих ненормальный", "дурошлеп", "индюк", летали вокруг Вовы, как осы, и очень больно жалили его друзей. А на днях к Вовиному языку прикрепилось новое словечко: "черт". Бабушка не раз говорила: "И что ты, Вовка, болтаешь!  Знай: ведь мягкое слово кость ломает, твердое - гнев возбуждает!"  Но Вова на эти уговоры не обращал никакого внимания. И вот однажды вечером бабушка постелила внуку постель и велела сейчас же ложиться. А Вова Сказал: - А ну ее к черту, эту кровать!  Все спать, спать, а когда же телевизор смотреть? - Всему свое время, - ответила бабушка. - А вот будешь черта поминать, он возьмет к тебе и явится. Хлопот тогда не оберешься! Но, забравшись в кровать, Вова только расхохотался. - Эх ты, бабка, бабка...  темнота! - сказ...

И. Вергасов. Сибирячка. Отрывок из романа "Начало"

  ...Ангара выбросила на берег троих плотовозов. Самого высокого, молодого взял к себе папаня Ульяны. Лежал незнакомец в теплой каморке с маленьким оконцем чуть ли не у самого потолка. В середине дня солнечный свет пучком падал на его густые каштановые волосы, на высокое чело, освещая серые болезненные глаза. Ульяна кормила его с ложечки, поила парным молоком. Он с детской простотой открывал рот, послушно пил. Ночами метался на лежанке, стонал. Девичье сердце готово было разорваться от жалости  и боли. Из Даурии приехал его отец, Матвей Иванович, человек небольшого роста, с шустрыми и всевидящими глазами. Вместе с ним и выхаживали Николая.    Матвей Иванович ее ни о  чем не спрашивал, долго и молчаливо изучал. Лишь когда Николай смог самостоятельно сидеть на лежанке, ни с того ни с сего спросил:    - Детушка, ты при женихе аль вовсе никого у тебя?    Растерялась, зарделась, смяла уголок передника.    - Ясно и понятно. П...

Достопримечательности Москвы в рисунках художника А. Салтанова. 1985 год

Памятник Минину и Пожарскому на Красной площади в Москве. Посвящён предводителям Второго народного ополчения 1612 года, а также окончанию Смутного времени и изгнанию польских интервентов из России. Создан в 1818 году по проекту скульптора Ивана Мартоса. Москва. Памятник основателю Москвы Юрию Долгорукому.  Скульптор С.М.Орлов, архитекторы А.И.Антропов и Н.Л.Штамм. Олимпийский Мишка - символ Олимпийских игр в Москве в 1980 году. Памятник "Рабочий и колхозница", павильон, ВДНХ. Скульптор Вера Мухина. Памятник Владимиру Маяковскому на площади Маяковского в Москве.  Открытие состоялось 29.06.1958 года. ДАЛЬШЕ смотреть и слушать фото, рисунки, советские песни о Москве