АБАЖУР

Бруно Пауль. Югенд-фонтан Мюнхена. Иллюстрация для сатирического журнала "Симплициссимус". 1897. Изображены метаморфозы женщин, испивших воды из фонтана. Столица Баварии, Мюнхен, – колыбель немецкого модерна. Здесь журналист и издатель Георг Хирт основал журнал "Югенд" (юность), Мюнхенский еженедельник искусства и жизни, давший название новому немецкому стилю – Югендстиль. Журнал издавался с 1896 года. Титульный лист журнала "Югенд", № 40. Людвиг фон Цумбуш. 1897.  Наряду с другими художниками для журнала  "Югенд" в стиле модерн работали карикатуристы и дизайнеры Бруно Пауль (1874-1968) и Томас Теодор Хейне (1867-1948), которые одновременно сотрудничали а издававшемся с 1896 года сатирическом еженедельнике "Симплициссимус" (в буквальном переводе - "Простодушнейший"). Мюнхенский рисовальщик, живописец и дизайнер Бруно Пауль был поистине мастером на все руки, не случайно художник стал впоследствии директором Школы художественных...

Франц фон Штук . Титульный лист журнала "Югенд". № 28. 1897. Столица Баварии, Мюнхен, – колыбель немецкого модерна. Здесь журналист и издатель Георг Хирт основал журнал "Югенд" (юность), Мюнхенский еженедельник искусства и жизни, давший название новому немецкому стилю – Югендстиль . Журнал издавался с 1896 года. Журнал «Югенд» не только активно популяризировал новые тенденции, но был по-новому оформлен. Новым было и то, что каждую неделю менялся красочный титульный лист, который был в известной мере обложкой и плакатом одновременно. Уже таким способом журнал демонстрировал присущий ему темп, с которым он откликался на актуальные проблемы политической и культурной жизни. Особенно поражающей была типографика тетрадей, быстрая смена текста и иллюстраций, кажущаяся неоднородность оформления страниц. Сам шрифтовой титул журнала был не фиксирован а, наоборот, в каждой тетради демонстрировалась другая буквенная композиция.   Франц фон Штук. Автопортрет в мастерской. 1905. ...

Альбер Марке. Ярмарка в Гавре. 1906. Марке учился  в Школе изящных ис­кусств. Профессор Моро называл его «мой интимный враг», имея в виду не­зависимость Марке. Уже в юности он избрал пейзаж своим единственным жанром. Альбер Марке - представитель модернистского течения во французской живописи начала XX века - фовизма (в переводе с французского дикий, хищный). Один из характерных приёмов фовизма - сведение формы к простым очертаниям.  Когда он получил имя «фовиста», один критик сказал: «Из всех диких, это наименее буйный». Другой заметил, что Марке «не рычит». Его живопись никогда не ослепляла.  Альбер Марке. Гавань в Ментоне. 1905 Марке был художником па­смурного, дождливого Парижа, однако писал и виды Средиземного моря. Вместе с женой, уроженкой Алжира, объехал Норвегию, Северную Африку, Испанию и Советский Союз на транссибирском экспрессе. Живопись Мар­ке так же сдержанна, как и он сам. «Я не умею ни писать, ни говорить, но только писать красками и рисовать», — говорил о...